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バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズの登場人物（バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズのとうじょうじんぶつ）では、アメリカ映画『バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ』に登場する架空の人物について解説する。. 映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー (Back to the Future)」3部作が、4K HDRに対応してApple TVアプリ(iTunes)で配信されていることが確認できました。, Apple TVアプリ(iTunes)の「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作は、4K DOLBY VISION(ドルビービジョン)、DOLBY ATMOS(ドルビーアトモス)に対応しています。, 映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、日本で1985年12月に、「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2」は日本で1989年12月に、「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3」は日本で1990年7月に劇場公開されました。, すでに「Apple TVアプリ(iTunes)」でHD版の「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作を購入済みの方は、無料で自動的に4K HDRへアップデートされています。, Apple TVアプリ(iTunes)の「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作の価格は、購入がそれぞれ¥1,528、レンタルがそれぞれ¥509、3部作セットの「バック・トゥ・ザ・フューチャー トリロジー」が¥3,056となっています(21年2月10日時点)。, Apple TVアプリ(iTunes)の「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作には、英語音声、日本語音声・字幕がそれぞれ1本に収録されているため、再生中に言語を切り替えて視聴できます。, 映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作は、4K Ultra HD Blu-ray版もリリースされていますが、価格が¥10,000以上するため、Apple TVアプリ(iTunes)版は価格面でお得となっています(参考: )。, そんなわけで今回は、4K HDR対応でApple TVアプリ(iTunes)で配信されている映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作について見ていきましょう。, 映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー (Back to the Future)」は、ユニバーサルスタジオの配給で1作目が1985年7月にアメリカ、12月に日本、2作目が1989年11月にアメリカ、12月に日本、3作目が1990年5月にアメリカ、7月に日本で公開されました。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の上映時間は116分、「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2」の上映時間は108分、「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART33」の上映時間は118分となっていて、レーティングは3作ともにPG12(小学生以下は保護者の助言が必要)となっています。, 監督は、「フォレスト・ガンプ」、「キャスト・アウェイ」などのロバート・ゼメキスが務めています。, キャストには、「ティーン・ウルフ」、「摩天楼はバラ色に」などのマイケル・J・フォックス、「ロジャー・ラビット」、「アダムス・ファミリー 」などのクリストファー・ロイド、「デンジャラス・バディ」などのトーマス・F・ウィルソン、「恋しくて」などのリー・トンプソン、「ギルバート・グレイプ」などのクリスピン・グローヴァー、「初体験/リッジモント・ハイ」などのクラウディア・ウェルズ(1作目)、「ベスト・キッド」などのエリザベス・シュー(2作目と3作目)、「メルビンとハワード」などのメアリー・スティーンバージェンらが出演しています。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー (Back to the Future)」の世界興行収入は3億8千万ドル以上、「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2 (Back to the Future Part II)」の世界興行収入は3億3千万ドル以上、「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3 (Back to the Future Part III)」の世界興行収入は2億4千万ドル以上となっています。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー (Back to the Future)」の辛口レビューサイトであるロッテン・トマトズのオーディエンススコアは94％(参考: BACK TO THE FUTURE)、「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2 (Back to the Future Part II)」のロッテン・トマトズのオーディエンススコアは85％(参考: BACK TO THE FUTURE PART II)、「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3 (Back to the Future Part III)」のロッテン・トマトズのオーディエンススコアは78％となっています(参考: BACK TO THE FUTURE PART III)。, このように、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作は一度は見ておきたい映画となっています。, 「Apple TVアプリ(iTunes)」でレンタル・購入した「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作を4K HDRの環境で再生するためには、対応するデバイスが必要になります。, Apple TVアプリ(iTunes)の4K HDR対応デバイスは、「Apple TV 4K」、2018年以降に発売された「Mac」、AirPlay・Apple TVアプリ(iTunes)に対応するソニーやLGの「スマートテレビ」、Amazonの「Fire TV Stick 4K」、ソニーの「PlayStation」、マイクロソフトの「Xbox」などです。, また、iPhone 8以降、iPad Pro 2017年モデル以降では、HDR10、DOLBY VISIONでの再生に対応しています。. ▼レンタル・購入はこちら(iPhone、iPad、iPod touch、Mac、Apple TV、Windows、スマートテレビ、Fire TV、PlayStation、Xbox共通): 今回は、『映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作が4K HDR配信！Apple TVアプリ(iTunes)』についてご紹介しました。, このように、「Apple TVアプリ(iTunes)」では、映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作が4K HDR配信されているのでオススメです。, 映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作をすでに見たこともある方にとっては、4K HDRの高画質で再び楽しむことができますし、まだ見たことがない方にとっても、作品自体を最初から最高の映像で楽しむことができると思います。, 皆さんも、4K HDRに対応した「Apple TVアプリ(iTunes)」の映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作を楽しんでみてはいかがでしょうか。, ▼「Apple TVアプリ(iTunes)」では、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」3部作の他にも数多くの4K、HDR10、DOLBY VISON、DOLBY ATMOS対応作品が配信されているのでオススメです。, 詳しくはこちら: 「Apple TVアプリ」の4K HDR対応映画はこちら！作品の一覧【随時更新】, 「Apple TVアプリ(iTunes)」の4K HDR対応映画！作品の一覧【随時更新】, 映画「ロード・オブ・ザ・リング」3部作が4K HDR配信！Apple TVアプリ(iTunes), 「Apple TVアプリ」の画質は？4K、HDR10、DOLBY VISION対応, 4K映画のレンタル配信ならApple TVアプリ(iTunes Store)がおすすめ！. 「バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3」の解説、あらすじ、評点、123件の映画レビュー、予告編動画をチェック！あなたの鑑賞記録も登録できます。 - タイムマシーンで、未来、現在、過去を旅する少年と彼の親友である博士の冒険を描くアドベンチャー・シリーズの完結編。 & Coinbase Bans Politics | DIRECT MESSAGE | RUBIN REPORT. Copyright © 2021 アーリーテックス All rights reserved. あらすじ. 町山智浩氏の著書「最も危険なアメリカ映画」（2016年、集英社）に「バック・トゥ・ザ・フューチャー」論が収められている。 私は、AMAZONの長いレビューをみて、町山氏がどういうことを論じていたのか気になった。 読んでみると、興味深いとこ バック・トゥ・ザ・フューチャーpart2 の解説・あらすじ、映画レビューやストーリー、予告編をチェック！ 上映時間やフォトギャラリーなども。 バックトゥザフューチャーを初めて観たのは、小学校5年生の時に親と一緒に行った映画館のスクリーンでした。観終わった後に、こんなに面白い映画があるのかと衝撃を受け、気持ちが高揚した時の感覚は今でもハッキリ思い出すことが出来ます。 あの「バック・トゥ・ザ・フューチャー」が吹替版・4kニューマスターで劇場に帰ってくる！マーティ=三ツ矢雄二、ドク＝穂積隆信、ビフ=玄田哲章。12月4日よりロードショー 『バック・トゥ・ザ・フューチャー』（ Back to the Future ）は、1985年のアメリカ映画。SF映画。略して『BTTF』『BTF』とも呼ばれる。『バック・トゥ・ザ・フューチャーシリーズ』の1作目。 公開当時全米で『フューチャー現象』と呼ばれるブームが生まれるほど大ヒットした。 バックトゥザフューチャーを初めて観たのは、小学校5年生の時に親と一緒に行った映画館のスクリーンでした。観終わった後に、こんなに面白い映画があるのかと衝撃を受け、気持ちが高揚した時の感覚は今でもハッキリ思い出すことが出来ます。 映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー (Back to the Future)」は、ユニバーサルスタジオの配給で1作目が1985年7月にアメリカ、12月に日本、2作目が1989年11月にアメリカ、12月に日本、3作目が1990年5月にアメリカ、7月に日本で公開されました。 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の上映時間 … Copyright © 2020 こころみ All Rights Reserved. 母親が、僕に恋をした！？タイム・スリップした少年の冒険を描く。「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の全国の上映館。各都道府県別に上映館が見られるのでとっても便利！そのまま上映時間を調べることができます。 『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3』（Back to the Future Part III）は、1990年のアメリカ映画で、映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2 』の続編。『バック・トゥ・ザ・フューチャー』シリーズ3部作の3番目で完結編にあたる。SF映画. バック・トゥ・ザ・フューチャー(1985年12月7日公開)の映画情報、上映スケジュール、予告編を紹介。科学者と高校生が、タイムマシンで過去・現在・未来をさまよう冒険映画 町山智浩氏の著書「最も危険なアメリカ映画」（２０１６年、集英社）に「バック・トゥ・ザ・フューチャー」論が収められている。, 私は、ＡＭＡＺＯＮの長いレビューをみて、町山氏がどういうことを論じていたのか気になった。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」という作品は、アメリカの思想の歴史において、同時代のレーガン政権と「同じような反動」であると町山氏はいう。（「最も危険なアメリカ映画」、２１３～２１４頁）, １９６０年代に、「親たちに反抗」した若者たちが「カウンター・カルチャー若者文化」を作った。そこで「６０年代から７０年代にかけてアメリカの父親の権威は失墜した」。それに対してロナルド・レーガンは８０年代に「強いアメリカの家父長」を復活させた。（同、２２０頁）, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、それまでの「カウンター・カルチャー」の「父殺し」とは逆に、「父を強い男として再生させて、母親と結ばせる」、「父”生かし”」の物語」である。（同、２２０頁）, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」もレーガン政権も、６０から７０年代にかけての「カウンター・カルチャー」とは「逆に」、父を復権させる、という思想をもっているというのである。, 上に挙げたＡＭＡＺＯＮのレビューは、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」にレーガン政権の思想があるという町山氏の主張に反対している。たしかに「バック・トゥ・ザ・フューチャー」はレーガン政権から独立した娯楽作品である。しかし町山氏が言うように、６０年代から７０年代にかけての暗い「カウンター・カルチャー」に対して、明るい未来を描くことにおいて、共通するところがあると思う。, 町山智浩氏によると、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は「５０年代の古き良きアメリカをスクリーンに蘇らせる」（同、２１４頁）ものであって、ロナルド・レーガンが５０年代の古き良きアメリカ、強いアメリカ、豊かなアメリカ、神を愛し、家族を愛するアメリカの復活を掲げて選挙に圧勝した」（同、２１３頁）ことと「同じような「反動」である。, 町山氏は、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」はレーガン政権と同じように「６０年代を「アメリカ史」に残る汚点」と断じ、５０年代に戻そう」としたと語っている。（同、２５０頁）, たしかに「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、６０年代から７０年代にかけての「暗い」映画に対して、５０年代の「明るく楽しい」映画に近い方向をとった。（同、２１３頁）, しかし「バック・トゥ・ザ・フューチャー」には、１９５０年代に回帰するという思想はないようである。, 町山氏は、劇中で主人公の母が「５０年代の思い出に逃避する」ところをとりあげている。（同、２１２頁）しかし、そういう気持ちは、劇中でそこだけ、主人公の母だけにあることである。主人公にはない。, 町山氏はまた、主人公が５０年代の「パステルカラーに彩られた美しいダウンタウンに圧倒される」と語っているが（同、２１５頁）、そのようには見えない。若者が３０年前の風景を異様なものと感じているように見える。, 要するに、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、１９８０年代が自身を表現する作品であって、１９８０年代から１９５０年代に回帰しようとする作品ではない。, 町山氏は６０年代から７０年代にかけての「カウンター・カルチャー」に重きを置くゆえに、それに反対した「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、「カウンター・カルチャー」以前の５０年代に回帰したものと見えるようである。しかし「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、６０年代から７０年代にかけての「カウンター・カルチャー」を踏まえて出来たものにちがいない。, ロバート・ゼメキス監督は、主人公が１９５５年に行くことにした理由のひとつは、「若者文化」が誕生した年だからだと言ったという。（２１６頁）, 町山氏はそこで１９５０年代に「若者文化ユース・カルチャー」が誕生した事情を説明して、「５０年代に生まれた若者文化は６０年代の若者革命ユース・レボリューションの起爆剤となり、アメリカン・ドリームを解体していく」と語っている。（２１７頁）, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は「６０年代を「アメリカ史」に残る汚点」と断じ、５０年代に戻そう」とするものだと町山氏は語ったが、ロバート・ゼメキス監督が１９５５年を「若者文化」が誕生した年としてわざわざ選んだということは、６０年代の「若者革命」、「カウンターカルチャー」のもとになった年をわざわざ選んだということではないか？, 町山氏の言う通りであるとすると、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、「若者文化」が誕生した年より前を選ぶべきではないか？, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」と「若者文化」との関係、１９５５年との関係を考えるためには、映画「理由なき反抗Rebel Without a Cause」について考えるとよい。, 私は今度「バック・トゥ・ザ・フューチャー」を見返して、「理由なき反抗」をもとにして作られたのではないかと思った。, 「理由なき反抗」は、まさに１９５５年に制作され、公開された映画である。ロバート・ゼメキス監督は「バック・トゥ・ザ・フューチャー」で１９５５年を舞台にすることを考えた時に、「理由なき反抗」のことを考えたのではないか。, 「理由なき反抗」は、主人公の若者が、「親たちに反抗」するところを描いた作品である。まさに「若者文化」である。町山氏が「カウンター・カルチャー」ということにも当たるのではないか？, 「理由なき反抗」において「父親の権威は失墜」している。主人公が、エプロン姿の父親を見て笑うところは特徴的である。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の主人公が、弱い父親に対してモヤモヤした感情をもっていたことは、「理由なき反抗」と似ている。, 「理由なき反抗」では、主人公は、同級生の不良集団と対立する。そのことも「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の主人公が不良集団と対立することと似ている。不良集団がオープンカーに乗っているところ、服装なども似ている。, ところで、「理由なき反抗」は暗い映画であるが、それに対して「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は楽しく明るい映画である。そのように違うところもある。, 町山智浩氏は、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は６０年代を否定して５０年代に回帰するものだと語ったが、そうではなくて、６０年代の「カウンターカルチャー」を踏まえた上で、それとは違う８０年代を表現したものであった。, 「若者文化」に関していうと、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、「若者文化」が誕生した年に行ってみる映画であって、「若者文化」より前に回帰するものではない。「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は「若者文化」を踏まえた作品であって、それ自体「若者文化」である。, ただし「若者文化」であっても、「理由なき反抗」のように、６０年代から７０年代にかけての「カウンター・カルチャー」のように暗いものではなく、楽しく明るいものになっている。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」では、劇中の歴史改変によって、「ジョニー・Ｂ・グッド」の作者はチャック・ベリーではなく、この映画の主人公になってしまう。, ロバート・ゼメキス監督は「ただのジョーク」のつもりであったが、「白人による、黒人の功績の横取りだと叩かれた」という。, そのことについて町山氏は、「確かにジョークには違いない。しかし、『バック・トゥ・ザ・フューチャー』における黒人の描き方を見ると、軽いジョークとは言い切れなくなる」と言っている。（同、２２５頁）, このくだりは、監督が言うように、「ただのジョーク」のつもりに違いない。しかしまた、けしからんと思う人もいるであろう。, 町山氏はそこに黒人に対する差別を見て取っているようである。しかし映画の表現そのものに、黒人に対する差別があるとはいえない。, 町山氏は、その「ロックの偉人」は敬意を表されるべき存在であって、それに対して「ジョーク」を弄してもいけないと考えているようである。（実際には、ロバート・ゼメキス監督に「カウンター・カルチャー」を否定する考えがあると考えて、チャック・ベリーのくだりに、そのあらわれを見出そうとしているのであろう）, それに対して「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、チャック・ベリーに対する扱いなどによって、８０年代の「若者文化」を表現しているということができる。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の主人公は「ジョニー・Ｂ・グッド」を弾いて、それに８０年代のヴァン・ヘイレンのロックの演奏法などを付け加えている。そのことによって、８０年代の「若者文化」を表現しているのである。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の主題歌「Power of Love」も８０年代風の楽しく明るい「ロックンロール」である。, 町山智浩氏は論の後半で「バック・トゥ・ザ・フューチャー」を人種差別と関係づけようとしている。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」には、１９５５年に食堂で掃除をしていた黒人男性が、１９８５年に市長になっていたという話がある。町山氏はそのことについて次のように語っている。, ６０～７０年代は黒人にとって南北戦争と並ぶ解放と地位向上の時代だったのだが、『バック・トゥ～』では、マクフライ家が没落した時代として否定的に扱われている。マクフライ家が、レーガン大統領とその支持者が「あの頃はよかった」と言う５０年代は黒人にとって暗黒の時代だった。けっして帰りたいなどとは願わないだろう。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の主人公の家、「マクフライ家」の「没落」は、明らかに黒人の地位と関係ない。黒人の地位向上に対する白人の「没落」を象徴するものではない。, 「マクフライ家」の中で５０年代に帰りたいと願っている人はいない。ましてや黒人の地位向上以前に帰りたいという思想は、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」にはない。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、主人公が５０年代から８０年代に帰る話である。主人公は、黒人の地位が制限されていた５０年代より、黒人の地位が向上した８０年代に帰ることを望んでいるのである。黒人の地位の向上を肯定的に描いているとしか思えない。, 町山氏は、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」三部作は、「猿の惑星」と同じく「白人の没落を裏テーマにしている」という。（２２７頁）, しかし「バック・トゥ・ザ・フューチャー」三部作のどれも、「白人の没落」をテーマとしていないようである。, 第一作に関しては、すでに言ったように、「マクフライ家の没落」も、それに対する歴史改変も、黒人の地位向上と関係なく、「白人の没落」とも関係ない。マクフライ家が裕福になっただけである。, 町山氏は「『バック・トゥ・ザ・フューチャー』シリーズでアメリカを乗っ取るのは、日本だ。」と書いている。（同、２２８頁）, しかし第一作で主人公は日本製品をよろこんでいる。日本製品は「白人の没落」という意味で扱われていないのである。, 第二作で未来の主人公は、日本人社長にぺこぺこした挙句クビにされてしまうが、そのことは作品の主題というほどのこととは思えない。（以上、２２９頁の記述に対して）, 町山氏は「「バック・トゥ・ザ・フューチャー」シリーズは一貫して、黒人や日本人を白人文化の破壊者として描いている」（２３０頁）というが、そういうところは見当たらない。どこのことを言っているのであろうか？, 第三作で主人公が１８８５年の西部劇の世界に行くことについて、町山氏は、「アメリカの凋落は、もはや５０年代の保守主義をもってしても救いようがない、ということなのか」（２３０頁）とか、「アジア人がおとなしかった古き良き時代に見えるだろう」とか言っている。, アジア人による抑圧に対して白人が満足するためには、１９５０年代では不十分で、西部劇の世界でなくてはならない、ということだろうか？, しかしあの西部劇を見て、「アジア人がおとなしかった古き良き時代に見える」などという人は少ないのではないか？　そのことは作品の主題から離れたことではないか？, 第三作の最後に主人公が「銃を撃つことなく勝利を収める」ことを、町山氏は、「結局、アメリカは経済と軍事のライバルたちに、一発の銃弾を撃つこともなく勝利した」ことと関係づけている。（２３１頁）, しかし第三作の主人公の相手が、当時のアメリカの「経済と軍事のライバルたち」、日本とかソ連とかをあらわすものとして描かれているとは思えない。, 町山氏はその「バック・トゥ・ザ・フューチャー」評において、自分で勝手に作った図式によって作品を論じようとしている。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、黒人に対する差別に反対して黒人の地位向上を進めた「カウンター・カルチャー」を否定して、それより前の時代に回帰しようという思想をもっているというのである。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」は、暗い「カウンター・カルチャー」に対して明るい未来を描くという意味において、「カウンター・カルチャー」に反対するものということもできる。しかし黒人の地位向上に反対すると言う意味において、「カウンター・カルチャー」に反対するものではない。また、アジア人の地位向上に反対するものでもない。, 映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の内にないことによって、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」を批判しているのであるから、意味がない。, 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」を愛する人は、作品が不当におとしめられることに対して反発するであろう。, 町山智浩氏はその「バック・トゥ・ザ・フューチャー」論において、人種差別がないところに人種差別はあるときめつけた。人種差別のないところに人種差別はあるときめつける人であることを自ら明らかにしたわけである。, 町山氏の「バック・トゥ・ザ・フューチャー」評を収めた「最も危険なアメリカ映画」という評論集は、トランプ氏が大統領にえらばれる前に出されたものであるが、その「はじめに」に書かれているように、トランプ氏の「差別的な暴言」（同、４頁）を問題とするものである。, しかし町山智浩氏は「バック・トゥ・ザ・フューチャー」に対して、人種差別がないところに人種差別はあるときめつけたように、トランプ氏に対しても、人種差別のないところに人種差別はあるときめつけていないか？, ２０２０年の大統領選挙の第一ディベートにおいて、トランプ大統領が司会者に「白人至上主義者」を糾弾するかと聞かれた時のことについて、町山氏は次のようなツイートをしている。, やはり、今回の討論でトランプが白人至上主義を批判するどころか「待機してろ」と自分の私兵扱いしたことがアメリカのメディアで問題になり始めている。彼らはトランプ突撃隊として投票日に向けて行動を続けるだろう。 https://t.co/wrY60FlYq2, 町山氏が語っていることは事実に反する。トランプ大統領は明らかに、白人至上主義者を糾弾すると言っている。トランプ大統領がその後で「プラウドボーイズ」について言っていることは、明らかに白人至上主義者ではないものとして言っている。, トランプ大統領の発言を捻じ曲げておいて、白人至上主義だときめつけることは、人種差別のないところに人種差別があるときめつけることであって、まじめに信じているとすると愚かであるし、真相を知っていてその上でそう言っているとすると、人をだますことである。いずれにせよ、人種差別問題を解決することに全く役に立たないことである。, 次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。, Huey Lewis & The News – The Power Of Love (Official Video), Why Won't News Show This Trump Debate Clip?

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